Prawo autorskie

Modyfikacja cudzego utworu, to jeden z najistotniejszych tematów w kontekście prawa autorskiego. Zarówno z perspektywy twórcy, którego prawo do integralności utworu jest kluczową prerogatywą, jak również osób przerabiających, którzy często nie wiedzą jak robić to zgodnie z prawem.

Gry wideo przestały być domeną młodszej części społeczeństwa i stały się elementem popkultury. Tytułem przykładu: na platformie Twitch, którą tylko w lutym wszyscy użytkownicy oglądali przez 1.979.130.720 godzin (225.928 lat ), TOP 50 twórców to osoby zajmujące się streamingiem gier wideo. Nie dziwi zatem pojawianie się głosów, że wykorzystywanie gier wideo przez twórców działających w Internecie powinno wiązać się z opłatami licencyjnymi za korzystanie z cudzego utworuna rzecz twórców tych gier.

Zleceniobiorcy, którzy nie skończyli 26. roku życia i uzyskują przychody z praw majątkowych, nie mają prawa do zwolnienia z podatku dochodowego – stwierdził dyrektor Krajowej Informacji Skarbowej.

Wielki biznes technologiczny wylewa krokodyle łzy nad losem konsumentów oraz małych i średnich przedsiębiorstw. Jednocześnie ubolewa, że Europa nie chce podporządkować się wizji dyktowanej przez korporacje IT.

Za sprawą ataku na CD Projekt Red do przestrzeni publicznej powróciły rozmowy na temat pobierania (ściągania) treści z Internetu. Hakerzy udostępnili bowiem w sieci kod do gry karcianej o nazwie Gwint, a tym samym nie tylko udowodnili, że atak na CD Projekt Red miał miejsce i był skuteczny, ale przede wszystkim umożliwili każdemu pobranie kodu i zapoznaje się z nim. Za przyczyną tego zdarzenia ukazały się liczne artykuły i wypowiedzi, w tym takie, które zaczęły przywoływać lub powielać mity dotyczące programów komputerowych (w tym, gier) oraz ich udostępniania w Internecie. Niektóre z nich sugerują nawet, że „ściągnięcie” kodu wykradzionych gier skutkować może jedynie odpowiedzialnością cywilną, zaś w przypadku dalszego udostępniania – karną . To tylko jeden z kilku mitów, które należy obalić. 

Jedną z ważnych inicjatyw graczy, związanych z rozwojem gier, jest tworzenie ich modyfikacji, w skrócie powszechnie zwanych „modami”, a autor modyfikacji może szukać ochrony swoich praw majątkowych i osobistych wynikających z jego wkładu w stworzenie modyfikacji przeciwko osobom, które bezprawnie z niej korzystają, o ile nie jest to producent gry.

Administracja publiczna nie sprawdza, czy firmy zajmujące się na jej zlecenie przeglądem mediów zawarły umowy licencyjne z wydawcami. Uniemożliwia to uczciwą konkurencję na tym rynku.

Analitycy rynku mediów zaznaczają, że cyfryzacja radiofonii jest nieunikniona i stanowi swoisty znak obecnych czasów. Cyfrowe radio pozwala na efektywne układanie ramówek oraz nieograniczony zasięg – nawet tam, gdzie tradycyjne fale nie dochodzą, a sygnał staje się słabszy, Internet pozwala na nieprzerwany odbiór, a ponadto oferuje lepszą jakość dźwięku. To samo stało się z telewizją – nie ma już naziemnego nadawania programów telewizyjnych w technice analogowej. Już niedługo spotka to także radiofonię.

Mimo prawomocnego wyroku spółka Press-Service Monitoring Mediów nie opublikowała oświadczenia o tym, że przez lata naruszała prawa autorskie wydawcy DGP.

W związku z faktem, że spółka PRESS-SERVICE Monitoring Mediów sp. z o.o. z Poznania nie wykonała wyroku Sądu Apelacyjnego w Poznaniu z 31 grudnia 2020 r. 9 (sygn. I Aga 92/20) i nie opublikowała w wynikającym z niego terminie oraz w określonych przez sąd miejscach (wydanie drukowane wskazanego przez sąd dziennika i serwis internetowy tego dziennika) oświadczenia o treści ustalonej wyrokiem, publikujemy treść tego oświadczenia we własnym zakresie:

Światowy gigant zdecydował się zawrzeć umowę i będzie płacić za wykorzystanie newsów francuskim wydawcom prasy informacyjnej

Dotychczasowe unijne znaki towarowe obejmie automatyczna bezpłatna rejestracja na terytorium Wielkiej Brytanii. Jednak za przedłużenie ich ochrony na kolejne 10 lat trzeba będzie uiścić dodatkową opłatę.

George Orwell, Bernard Shaw, Wojciech Weiss są między twórcami, których dzieła 1 stycznia 2021 roku trafiły do domeny publicznej. Prawa autorskie je chroniące wygasły - od tego momentu będą one mogły być swobodnie wykorzystywane.

Po sześcioletniej batalii sądowej największa polska sieć kablowa została zmuszona do wniesienia wyższych opłat z tytułu praw autorskich, niż sobie wcześniej wyliczyła. Kosztowało ją to kilkanaście milionów złotych plus odsetki. Teraz mniejsi gracze niepokoją się, że czeka ich to samo. Nie bez podstaw.

Słowa opisujące właściwości czy przeznaczenie danego produktu czy usługi nie mogą być zarejestrowane jako znak towarowy. Nie da się więc zastrzec oznaczania „home connect” do urządzeń czy usług pozwalających na łączność z domem.

Znaki graficzne, które przypominają zadrapania po pazurach jakiegoś zwierzęcia, mogą kojarzyć się z logo napoju energetyzującego Monster Energy. Nie zmienia tego fakt, że nie są one dokładnie takie same, ani że dodano do nich nowe elementy.

Organizacja zbiorowego zarządzania może pobierać zryczałtowane opłaty od organizatorów koncertów tylko wtedy, jeśli nie ma możliwości dokładnego zidentyfikowania granych na nich utworów – uznał Trybunał Sprawiedliwości Unii Europejskiej.

- Pandemia pokazała istotne ograniczenia całego systemu prawa autorskiego - mówi Jarosław Lipszyc, prezes fundacji Nowoczesna Polska. - Po roku '89 praktycznie zlikwidowaliśmy system zabezpieczeń socjalnych dla wszystkich tych, którzy żyją ze swojej twórczości, wystawiając całą klasę kreatywną na ogromne ryzyko. W czasach hossy jest to mniej widoczne, ale wystarczyło kilka miesięcy lockdownu, by problem się ujawnił z całą jaskrawością. 23 listopada rozpoczyna się konferencja Copycamp 2020, której uczestnicy będą rozmawiać o tym problemie.